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Instrumentos Musicais

Vitória histórica judicial da Gibson muda o curso da fabricação de guitarra

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O futuro é incerto para os fabricantes de guitarras após a decisão a favor da Gibson sobre as regras de propriedade intelectual.

Em 2019, a Gibson Brands, Inc. entrou com uma ação multimilionária contra a empresa matriz da Dean Guitars, Armadillo Distribution Enterprises, Inc., alegando violação de marca registrada, falsificação e diluição.

O CEO da Armadillo, Evan Rubinson, respondeu dizendo: “Vamos nos defender vigorosamente e tentar cancelar os supostos registros de marca da Gibson”, acrescentando: “Algumas coisas são muito comuns e básicas para uma empresa reivindicar como propriedade”.

Armadillo então rebateu, alegando “interferência tortuosa nas relações comerciais e/ou contratos da Armadillo”.

Avançando para maio deste ano, um tribunal distrital do leste do Texas determinou que a Gibson não havia interferido nos negócios da Armadillo (e, portanto, não deve dinheiro à empresa).

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Além disso, foi decidido que a Dean violou uma série de marcas registradas da Gibson, especificamente, as formas do corpo da guitarra elétrica Flying V, Explorer e SG, juntamente com o nome da guitarra acústica Hummingbird.

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Crucialmente, o tribunal também decidiu que as marcas registradas da Gibson não são genéricas e, portanto, não devem ser canceladas.

Na semana passada, o tribunal emitiu uma liminar impedindo a Armadillo/Dean Guitars de fabricar, anunciar e/ou vender instrumentos que infrinjam as marcas registradas da Gibson.

Isso claramente estabelece um precedente e é uma das decisões legais mais importantes na história da construção de guitarras.

Mas esta não é a primeira vez que a Gibson segue o caminho legal; Essa história remonta a décadas.

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Na década de 1970, os mercados europeu e americano foram inundados com imitações mais baratas dos designs icônicos de guitarra da Gibson.

À medida que a era de ouro da Gibson deu lugar à era Norlin no início da década, os clientes enfrentaram um declínio perceptível na qualidade e se voltaram para um novo e abundante suprimento de imitações do Japão.

Em um esforço para competir, a produção de guitarras Epiphone, marca irmã de Gibson feita na mesma fábrica de Kalamazoo desde o final dos anos 1950, foi estabelecida no Japão.

Em 1977, um processo relacionado ao uso da forma de headstock “livro aberto” (open book, em inglês) da Gibson pela Ibanez foi arquivado e o assunto foi resolvido fora do tribunal.

As guitarras japonesas antigas anteriores a isso às vezes são chamadas de instrumentos “pré-demanda”.

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Em 2000, a PRS Guitars recebeu uma carta de cessação e desistência sobre seu modelo Singlecut derivado de Les Paul introduzido na NAMM naquele ano.

A Gibson então processou por violação de marca registrada, e o tribunal decidiu a seu favor em 2004.

No entanto, essa decisão foi anulada no ano seguinte, afirmando que o design era genérico.

Como os instrumentos japoneses vintage, as guitarras PRS Singlecut do início dos anos 2000 também são frequentemente promovidas como guitarras “antes da demanda” no mercado de usados.

E com os modelos da Dean indo na mesma direção, essa lista “antes do processo” ficou mais longa.

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Curiosamente, o presidente da marca Gibson, Cesar Gueikian, postou recentemente uma foto nas redes sociais de um instrumento (possivelmente um protótipo do modelo de assinatura Adam Jones) que combina a clássica forma do corpo Flying V com um headstock Futura.

O que vai acontecer agora?

Fonte: MusicRadar. Autor: Rob Brakes.

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Instrumentos Musicais

Korg apresenta phase8, um sintetizador acústico baseado em vibração real

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O novo instrumento combina ressonadores físicos e controle eletrônico para uma experiência sonora mais expressiva e tátil.

A Korg anunciou o phase8, um sintetizador acústico de oito vozes que propõe uma abordagem pouco comum: gerar som por meio de vibração física real, e não apenas processamento digital.

O instrumento utiliza ressonadores de aço ativados eletromecanicamente, criando um comportamento sonoro mais próximo de um instrumento acústico do que de um sintetizador tradicional.

Som que pode ser tocado

O phase8 permite interação direta com o som. Os músicos podem golpear, pressionar ou tocar levemente os ressonadores para modificar a resposta sonora em tempo real, introduzindo variações naturais difíceis de reproduzir apenas com software.

O sistema inclui 13 ressonadores afinados cromaticamente — sendo oito utilizáveis simultaneamente — que podem ser trocados para adaptar a afinação e o caráter tonal do instrumento.

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Um controle chamado AIR regula o quanto a interação física influencia o resultado final, reforçando a sensação de um instrumento “vivo”.

Pensado para performance e criação sonora

Zeus

Mais do que um sintetizador convencional, o phase8 foi desenvolvido para aplicações como:

  • performances eletrônicas ao vivo
  • sound design experimental
  • produção híbrida acústico-digital
  • estúdios criativos em busca de novas texturas sonoras

A proposta acompanha uma tendência crescente entre músicos que buscam recuperar a interação física dentro de ambientes eletrônicos cada vez mais digitais.

Integração com setups atuais

O instrumento inclui sequenciador interno e conectividade completa:

  • MIDI e USB-MIDI
  • sincronização Sync
  • controle CV para sistemas modulares

Isso permite integração direta com estúdios, rigs de palco e configurações analógicas.

Eletrônica com comportamento acústico

O phase8 representa uma abordagem híbrida no design de instrumentos ao combinar precisão eletrônica com resposta física real. Em vez de simular o comportamento acústico, o sistema produz som por vibração tangível, abrindo novas possibilidades expressivas para músicos e criadores.

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Instrumentos Musicais

Guild apresenta F-412 Standard, violões jumbo de 12 cordas fabricados nos EUA

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Nova série amplia a oferta de modelos profissionais da marca com opção de captação L.R. Baggs e foco em músicos de palco e estúdio.

A Guild anunciou a chegada dos novos F-412 Standard Natural e F-412 Standard Pacific Sunset Burst, violões acústicos jumbo de 12 cordas fabricados nos Estados Unidos. Os modelos marcam o retorno da marca à produção de violões 12 cordas com corpo em mogno feitos no país após vários anos.

Segundo Nick Beach, gerente de produto da divisão de instrumentos com trastes da Guild, a proposta da série é oferecer instrumentos profissionais mais acessíveis dentro do portfólio da marca, aproximando esse tipo de violão de músicos que trabalham regularmente em palco e estúdio.

Construção voltada para som amplo e definido

Os dois modelos compartilham a mesma construção, diferenciando-se apenas pelo acabamento. O corpo utiliza fundo e laterais em mogno africano maciço, enquanto o tampo em abeto Sitka maciço busca equilibrar calor tonal e definição, característica tradicional dos violões jumbo de 12 cordas da Guild.

A combinação resulta em um som amplo e com forte presença harmônica — qualidade normalmente associada a gravações de folk, rock acústico e pop, onde o efeito “chorus natural” das 12 cordas cria camadas densas sem necessidade de processamento adicional.

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O braço em mogno com perfil em “C” foi projetado para maior conforto apesar da tensão típica de instrumentos de 12 cordas, acompanhado por escala em rosewood indiano e tarraxas vintage open-gear.

Opção pronta para palco e gravação

Zeus

As versões F-412E Standard incluem o sistema ativo L.R. Baggs Element VTC, com controles discretos de volume e tonalidade. A inclusão do captador amplia o uso do instrumento em apresentações ao vivo e gravações diretas, mantendo a resposta acústica original.

Cada unidade acompanha case rígido com controle de umidade e certificado de autenticidade.

Retorno estratégico ao segmento 12 cordas

O lançamento reforça a presença da Guild em um nicho que voltou a ganhar espaço entre compositores, produtores e artistas que buscam texturas acústicas mais ricas sem recorrer a múltiplas camadas de gravação.

Ao posicionar o modelo abaixo das séries topo de linha, a marca amplia o acesso a instrumentos fabricados nos EUA dentro da categoria profissional — um movimento alinhado à crescente demanda por violões premium voltados ao uso real em turnês e estúdios.

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Guitarra

G290 Modern: guitarra da Cort aposta em versatilidade e tocabilidade moderna

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Modelo reúne configuração HSS, componentes premium e design voltado à performance.

A Cort Guitars apresentou a G290 Modern, nova guitarra elétrica desenvolvida para músicos que buscam um instrumento versátil, com especificações atuais e foco em performance moderna.

O modelo foi pensado para guitarristas que atuam em diferentes estilos musicais, combinando materiais selecionados, eletrônica flexível e hardware voltado ao uso profissional em palco e estúdio.

Construção e conforto na execução

A G290 Modern utiliza corpo em poplar e braço parafusado em maple torrado, priorizando estabilidade e resposta equilibrada. O braço segue o perfil fino Ergo V da marca e escala de 25,5”, com escala em maple torrado e raio composto de 12” a 15,75”, favorecendo tanto acordes quanto execuções rápidas em regiões agudas.

O instrumento conta com 22 trastes medium-jumbo em aço inox, marcações laterais luminosas para melhor visualização em palcos escuros e nut Graph Tech Black TUSQ.

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Eletrônica com foco em flexibilidade sonora

A configuração HSS combina um humbucker Seymour Duncan TB4 na ponte com dois captadores single coil Cort VTS-63 nas posições central e braço.

Os controles incluem:

  • volume principal
  • controle de tonalidade com função push-pull para coil split
  • chave seletora de cinco posições

O conjunto permite transitar entre timbres limpos e sons mais encorpados sem necessidade de trocar de instrumento.

Hardware e acabamentos

A guitarra traz ponte tremolo Cort CFA-III S, tarraxas locking staggered e ferragens cromadas. Sai de fábrica com cordas D’Addario EXL120 e tensor de dupla ação para ajustes precisos.

O modelo está disponível nas cores Pale Graphite, Dusty Rose e Military Beige, com acabamento fosco no braço para maior conforto durante a execução.

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